伊坂幸太郎のデビュー作。私にとっては読破３冊目になる。
他２作もそうだったが、この作家、伏線の張り方と着地の仕方が素晴らしい。
無駄なく、無理なく、それでいて実に鮮やかですっきりとした仕掛け。
「カカシがしゃべる」というシュールな世界を、軽妙なテンポでさほど違和感なく納得させる手腕は、デビュー作だというのに、新人らしからぬ洗練されたもの。
スタイリッシュな作品が陥りがちな、浮ついた空疎さはなく、むしろ、一つも無駄な部品のない、精巧な時計細工のようだ。
だが、その陰にある緻密な計算を感じさせない軽い読後感、爽やかな読み口。そしてそれが嫌味じゃない。
最後の１ピースまで、きっちりとはまる気持ち良さが味わえる、最近珍しいミステリ。
うわぁ、どうしよう、この作品。
すごく感想書きたいのに、何を書いてもネタバレになる。
というわけで、反転させていただきます。
未読の方で読破予定の方はくれぐれも見ちゃダメよ。
実にシャープな切れ味の、スマートな群像劇。
それぞれ５人の人物から成る独立したストーリーが、いったいいつクロスオーバーするんだろうと考えた時点で、すでに読者は手遅れ。
むしろ、「あ、これはあっちと繋がってるな」とわざと読み取れるような記述がそこかしこにあり、ミステリ初心者ならそれを鵜呑みに、上級者なら「ミスリードだろ」と懸命に作者の目論みを看破しようとすればするほど、巧緻に張り巡らされた罠のドツボにはまっていく。
作品中、全編に渡ってものすごく巧みな叙述トリックが駆使されており、一ミステリファンとして単純に騙されて悔しいのと、その素晴らしさに感銘を受けたのと半々の複雑な気持ちです。
そうして物語が進めば進むほど、「あれ？」と思うことが多くなり、読者はとうとう気づいてしまう。
同時進行だと思っていた５つの物語すべてが、意図的に時系列を入れ換えて配置されていたことに。
それぞれの物語の収束（だと思っていた記述）が、この先もずっと連環していくであろう別の物語を発生させる様は、どんなに登っても登りきれない、まさに冒頭のエッシャーの騙し絵のようだ。
そして、いくつもの意味に取れる「ラッシュライフ」という言葉をタイトルに据えるセンスの良さ。
この実に心憎い演出や、小説の利点を最大限に生かした巧妙なテクニックに、決して騙されないよう気をつけていたはずだったのに、まんまとそれに引っかかり、、思わず「やられたっ！」と膝を打つことうけあい。
これは、私が初めて読んだ伊坂作品である「陽気なギャングが地球を廻す」のときも感じたのだが、良い意味で読後感にヘビーさがないのがこの作家の持ち味なのかも。
たぶん意図的なものだと思うが、随所に施された寓話的な設定が効果的。
現実がんじがらめでどうしようもない閉塞感に彩られることの多い現代物に、少量のファンタジーを加えることで、実は結構ハードな各登場人物のストーリーが、必要以上に重たくなるのを防いでいる。
また、映画的なセリフ回しも気が利いていて、そこからくるフィクションっぽさが妙にはまっている。
世界観にどっぷりつかることはないけれど、一歩引いた視点で、俯瞰で物語を眺められる気持ちよさ、というのはまた格別。
さらっとしていて、ユーモラスで軽妙洒脱、それでいて奇妙に満足した気分にさせられるのは、この「神」視点が実に効果的に演出されているからだと思う。
全編にゆるやかなスピード感があって、後半それが一気に加速し収束（または拡散）していく様は圧巻の一言。
とにかく伏線が鮮やか。この罠にはまるのが、一度は煙に巻かれて、それがまた晴れるのが最高に気持ちイイ。
読破２冊目にして「作家買い」（←その作者の作品は問答無用ですべて買うこと）認定。
すごいぞ、伊坂幸太郎。
世評がだいぶ高くなってきて気になっていたところに、趣味の合うサイト常連様からもオススメをいただいたので、とりあえず自分が一番読みやすい形態であるノベルス作品から、とチョイスの初・伊坂幸太郎作品。
こりゃ面白い。深い余韻や私好みのカタストロフがあるわけではないのだが、とにかくキャラが立っていてちょっとクセがあるくせに、セリフ回しも展開も軽快で実にサクサクと読みやすい。
４人の主人公グループは銀行強盗なのだが、その行動の裏に悲壮な理由や陳腐な政治観とかないのがまた良し。
ぶっちゃけて言えば、倫理観が奇妙に欠落しているのだが、おかげで良い意味でリアリティを感じさせず、「これは物語だから」と非常に割り切った楽しみ方ができる。
強盗なんだから本当は悪事なんだけど、それが痛快だと感じることに対して後ろめたさを覚えることがなく、実に爽快な後味で読み終わることができるのが良。
純粋な娯楽作品として、非常にレベルの高い作風だと思う。
また、伏線の張り方がかなり巧みで感心させられた。
最近は、「そんなこと書いてあったっけ？」というレベルのものが多すぎて、実際作者が後書きで伏線の解説をしちゃってるようなダメ作品すらあるのだが、本来、伏線というのはそんなものがなくても分かって然るべきものだ。
この作品では、後から「うわっ、確かにあそこにそういう記述があった！」と思い至ることができ、しかも瞬時にそのシーンを明確に思い出すことができた。
あまり書くと強烈なネタバレになってしまうので控えるが、それに途中で気付いた人も、ネタを明かされるまで気付けなかった人も同じくニヤリとできる、実にセンスの良い仕掛けです。
どこかとぼけたところがあるけど、おおむねクレバーな人物達が繰り広げる、二転三転の銀行強盗ストーリー。
手軽に楽しい作品を読みたい方にお勧め。
私は……伊坂作品を買い集めねば。（←ハマったらしい）
前回の作品から５年。
なのに、読み終わるまで６時間。
ああもう、このもどかしさをどこで発散すればいいんだーッ！！｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡
ボリュームが少なすぎたよ。今回は。
そりゃ、他の作家に比べると「何じゃこの厚さは！？」なページ数だけど、こと京極作品に関しては、例外というか。
５年の歳月は、７５０ページじゃ読み足りねぇよ、という気分が最後までつきまとった作品でした。
もちろん、出来はその辺の凡百の小説なんてメじゃないし、全然関係ないと思われるような蘊蓄が、後半の謎の根元にしっかりと絡んでくる演出も見事。
これだけの厚さを持ちながら、途中でページを繰る手を休めさせない力量は確かにあるけれど。
がしかし、ミステリになくてはならないサプライズが、圧倒的に足りない。
あの愚鈍で鳴らしている関口にですら真相を看破できるほど、今回はのっけから犯人が分かっちゃってるし。
それは、今作のシリーズテーマが、
「『宴の支度・始末』でブッ壊れた関口の再生」
だから仕方がないと言えばそれまでなのですが。
作品テーマや題材は、相も変わらず私好み。
儒教、死ということ、概念――そして、パラダイムシフト。
このパラダイムシフトが起こりうる人物、というのが犯人なわけだが、登場人物が出揃った時点で、そんなの一目瞭然じゃん、と言わんばかりの露骨な伏線。
稀代の書き巧者である作者がこんなに初歩的なミスをするはずはなく、たぶんこれはわざと、と言うよりも演出のうちなのだろうが、それならば、犯人当て以外の部分にもう一つどんでん返しがあったら良かったような。
例えば鉄鼠の檻の。
例えば絡新婦の理の。
あの、事件が解決を見せたのに言いようのない不安に襲われる感覚、その後訪れるさらなる解体と、それによってもたらされるカタルシスが今作ではいまいち薄かった。
今作では読者の視点と関口の視点を極めて近いものとして狙って書かれており、両者は物語が進むと共に途中で真相と、それに至る動機が見え隠れしていることに気付く。
（というより、気付かされる。気付かないヤツはいない。断言する）
だが、そのすべてを読者は上手く説明できない。
その「分かっているけど言葉にできない」もどかしさを、京極堂の憑きもの落としによって解消する、というスタンスが中途半端に終わってしまっている。
それは、憑かれたのが関口ではないから。
読者＝関口なら、真相に自力で辿り着けた関口を落とす必要はなく、従って、京極堂から紡ぎ出される言葉によって目前の霧が晴れていく感覚がいまいち薄いのだ。
京極作品では、初読ではインパクトを、２度目以降は構成の妙を味わいたい私にとって、今作は面白くはあったけれども、読後感があっさりしすぎて残念な印象をぬぐえない。
すんげー腹減ってるのに、ファーストフードで小腹満たしたような感じ。←安っぽい表現
とりあえず、シリーズには珍しく明るいラストだったのが救いなのか。
これだったら、この先数年待たされてもやきもきしないで済むからね(⊃дT)
この副題は余計な気がするんですが、そういう考えの私はやはりセンスがないのでしょうか？
建築探偵シリーズ番外編って分かってて買ったんだけど、番外にもほどがあるだろ、とまず苦笑。
だって、蒼しか出てこない上に出番ほとんどないし。印象まで薄いし。
おいおい、おねーさん騙されちゃったヨ、と思いつつ読みましたが。
……悪くない。けど、読み足りないなぁ。
最後の大どんでん返しもいまいち動機が薄いような気がするし。
もっとこう、すべてが分かった時にさーっと青ざめるような、どん底で黒い展開を期待した私はダメ人間だったのでせうか。
相変わらず、ミステリとしては凡作。「人物の機微を書きたい」系の作家だから、それは分かってますが。
でも、（ネタバレ危険！→）黒須がスケープゴートだったり、大森がしょっぱなから犯人（の一人）だと割れてたり、殺人の実行犯が合鍵持ってましたはお手軽すぎるかなぁと。
その点で、事件の犯人は冒頭の同窓会シーンには登場できない（捕まるなり、何らかの処置がされるはずだから）と読者に思わせるミスリードは小技が効いてるかも。
火村シリーズ短編集。と言っても、一編は中編サイズだが。
というわけで、作品ごとに小感想。
●あるＹの悲劇
単純に謎解きとしては面白いが、一発ネタとしての感が否めないかも。
個人的な印象としては悪くない（むしろ笑った）が、ミステリとしてはクイズレベルか。
ちなみに、「ユメノ・ドグラ・マグロ」はセンス悪すぎ。
●女彫刻家の首
謎解きより、お得意の「火村人物造形用エピソード」な短編。
私は嫌いじゃないからいいけど、最後の演出は人によって賛否が分かれるだろうなと。
ミステリに、（ネタバレ危険！→）天の裁きって受け入れられにくいと思うのですよ。
人為的な、または犯人の自裁は常道なんだけどね。
●シャイロックの密室
あ、これは小手先で書いてるな、と思わせる出来。
正直言ってこの作家、倒叙物はあまり巧くない。
犯人（主観）側の、追い詰められる際のギリギリ感がちっとも伝わってこないのだ。
犯人も完全犯罪を期したにしてはマヌケだし。
●スイス時計の謎
表題作の中編。正統派のフーダニット。登場人物も多くてしっかり読者をミスリードしてるし、謎解きも著者があとがきで書いているとおりにストレート直球ど真ん中。
いやむしろ、こういうのが読みたかったのですよ。
江神シリーズに比べて、明らかに謎解きのレベルに差があった火村シリーズだけど、これは佳作。
地味だけど端正な原点回帰、に近いかな。
……どうしよう。
メフィスト５月増刊号に載った作品のうち、一番面白かったのがコレだったなんて(汗)
西尾維新にだけはハマるまいと心に決めていたのに。
なぜかと言えば、メフィスト系若手作家の中でも、ずば抜けて量産型、そして舞城王太郎とは別の方向に突き抜けちゃってる感が強い、ヤバイ作家だから。
必定、読者も圧倒的に若い世代が多く、私もそろそろ中年領域かな～、と思い始めてた矢先だったのに。
今回載ったのは、作者からの「読者への挑戦」を含む謎の提示部のみ。
解決編は製本版で……ってことはこれ、私に買えってことですか！？
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それではさようなら倫理。もう二度とお目にかかることはないでしょう。
今までありがとう道徳。本当にお世話になりました。僕は、妹を、愛します。
（本文より引用）
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……そういう（それだけじゃないけど）話なんです。くそっ、うかつだった。
うあぁぁぁぁ～確実に墜ちてるぅ(⊃дT)
早く製本版出ないかな（死）
うっくっくっく。笑いが止まらないＹＯ。
舞城王太郎は清涼院流水が嫌いに違いない。
そうとしか思えないよ、この展開。サイコー、舞城サイコー。
何を書いても超ネタバレにしかならないので、あえてここに書くことはないが。
（↑そういう作りなんです、この話が）
清涼院作品に怒りを感じた人にこそ読んでほしい、とんでもねー作品。
舞城初心者は絶対、何があっても、読んじゃダメ。そもそも意味が分からないと思うから。
あと、萌え系清涼院ファンも読んだらアカン。読んだら死ぬで。
とりあえず「述べる主」「述べ切れ内」「意味判らせてやんねー世」で死ぬほど笑った。
ハァレルゥヤ！
第２７回メフィスト賞受賞作。
挑戦的な帯やメフィスト誌上の座談会での激賞を見て読むつもりの人。
信じるな。「メフィスト」を。
信じさえしなければ、貴方はまともな「ミステリ」と出逢うだろう。
言っておくがこの作品、出来自体はそう悪くない。構成も取り組み方も真面目だし、仕掛けもそこそこ練られてる。
（相応の経験値を積んだ読者じゃないと、看破＆納得は難しいかも…）
この作品のキモである映画へのスタンスや、それに関する蘊蓄が嫌でなければ、それなりに楽しめるであろう作品であることは想像に難くない。
ただ文章が翻訳調で読みづらいのと、展開がずいぶん地味なのがいただけない。
読後、印象に残らないのだ。
地味というと、私は浅暮三文や太田忠司などを思い浮かべるのだが（両氏、申し訳ない）独特のトリップ感があって、新作のたびに新境地を開拓する浅暮氏や、根底に重いテーマを抱え、それを破綻させることなく端正な筆致で描ききる太田氏と比べ、あまりにも文章から受けるインパクトが希薄すぎる。
あの、ミステリを読んだ後の独特の「うぉぉ！そうだったのか！！」という感じがない。
仕掛けを重視するあまり登場人物の存在も希薄で、しかも展開に反復行動が多いため、一昔前の「コマンド総当たり型アドベンチャーゲーム」をやっているかのような「フラグ立て」的錯覚を受ける。
そのため、「ふー、やっと読んだ、さ、寝よ」とあっさり記憶の彼方に追いやられてしまう程度の読後感しか得られないのが最大の欠点。
それともこれは、映画に対して全然思い入れのない私ゆえの感想なんだろうか。
もっとちゃんとした映画好きの人が読めば、それなりに違うのかも。
というわけで、自他共に認める映画好きのＹさん、ご一読お願いします。
未だデビュー作にお目にかかっていない、ここ最近の気になる作家「グレさん」（通称）。
↑
（初版が少なすぎ、しかもまだ文庫化していない）
どちらかというと、ミステリよりメタ・ファンタジーやハードボイルド寄りの作風だったが、今回は文三（※１）、最大の地雷企画「密室本」（※２）で密室ミステリに初挑戦！ ……だったのだが。（注釈は一番下に記載しました）
相変わらず地味だが抜群のトリップ感で、すらすら読める。
だが、実に「変なミステリ」。
別にダイイングメッセージが「サバ」、「ミソ」だからじゃないけど。＜本当にそうなんだよ
殺しも出てくる密室もある、名探偵も謎解きもある。
でも、読後にあるのは「爽快感」じゃなくて「浮遊感」。
綺麗にオチもつくし、多少強引なトリックではあるものの、許容範囲であることは確か。
そうして身構えて、固い木の床に足を踏み出したつもりで、実はその床がゼリー状にグニャグニャしていたかのような驚きに満ちた一冊です。
分かりにくくてすまん。
本編を読むのが一番手っ取り早い、ということで。＜逃げ
※２．講談社ノベルス２０周年企画。小説の本文自体が「袋とじ」（つまり密室）となっており、これにちなんでメフィスト賞受賞者たちが「密室」をテーマにした作品を刊行。
この袋とじに「応募券」が付いており、それを５枚集めると、メフィスト賞選出の際、編集者たちが作品について論じた座談会をまとめた本がもらえる。
……もちろん私は５冊買ったよ（死）